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她穿一身石青模本緞襖褲,系一條湖綠褡包,背地烘托著緋紅帷幔,顯得身材極端精巧。本來(lái)她的背有點(diǎn)駝,胸前勒著小緊身,只見(jiàn)心表面輕輕墳起一塊。她立在戲臺(tái)的一角,渾身都在暗影里,只有一線陽(yáng)光從上頭射下來(lái)。像個(gè)惺忪隨意的SopotLight,怪異不正湊巧照在她肚腹上。她一手叉腰一手翹著蘭花手指頭,點(diǎn)住空間,一句句唱出來(lái)。紹興戲里不管士女老小,一啟齒都是同一個(gè)聲調(diào),在我可見(jiàn)也很該當(dāng)。比方珍·奧斯頓的演義,萬(wàn)一假如要作出歌舞劇,我想即使用一個(gè)腔調(diào)究竟,確定不妨有一種特出的功效,用來(lái)展現(xiàn)十八世紀(jì)的英國(guó)農(nóng)村,那寧?kù)o褊狹的社會(huì),內(nèi)里"人同此心,心同此理",說(shuō)起來(lái)莫不井井有條,然而長(zhǎng)久是那一套。紹興戲的社會(huì)是華夏鄉(xiāng)村,然而連接的有家里人出去營(yíng)商,趕考,仕進(jìn),做師爺,"賺銅板"回顧。紹興戲的歌聲長(zhǎng)久是一個(gè)婆娘的聲響,江南那一帶的女子常有這種樣的:白油油的闊臉頰,雖有滿臉橫肉的趨向,人仍舊淳厚人;那一雙暗淡的小眼睛,略有點(diǎn)蝌蚪式,倒掛著,腰起人來(lái)卻又很果敢,手上戴著金戒指金手鐲,身上胖胖的像布莊里整匹的白布,聞著也有新布的氣息。生在往日,更加在戲文里,她大約很守三從四德的,若在此刻的上海杭州,她也不妨在游藝場(chǎng)里認(rèn)識(shí)個(gè)把男伙伴,背夫席卷而逃,報(bào)上登出"勸告逃妻湯玉珍"的小告白,限她三日內(nèi)還家。然而不管在什么景象下,她都名正言順,似乎攤開(kāi)喉嚨就不妨唱上這么一段。板扎的拍子,結(jié)尾拖上個(gè)慢吞吞的"噯——噯——噯!"雖是余波
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