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《故事新編》取傳奇傳聞或汗青故事動作按照，據此“隨便點染”而成的《故事新編》，創造功夫跨度長達13年。《補天》借弗淚伊德主義證明創作的啟事，展現創作者的煩惱；《奔月》寫傳奇中的射日豪杰所處的艱巨風景及其凄涼心態；《鑄劍》經過猖狂情節刻劃傳統義上局面，突現其與桀紂不共戴天的報仇精力。前期的那些短篇中，較多地照應并寄予了作家其時一定的情緒。后期的《理水》、《非攻》，則塑造了大禹、墨子等信奉堅忍、出頭露面的中華民族“脊梁”的局面；而結果等處的某些保持，又表露出作家對人情的深沉洞察。《采薇》、《出關》、《起死》諸篇展現了昔人某些極巧妙的心態，既有所寄予或有所諷喻，也帶有“復調演義”的幾何特性。
《故事新編》取傳奇傳聞或汗青故事動作按照，據此“隨便點染”而成的《故事新編》，創造功夫跨度長達13年。《補天》借弗淚伊德主義證明創作的啟事，展現創作者的煩惱；《奔月》寫傳奇中的射日豪杰所處的艱巨風景及其凄涼心態；《鑄劍》經過猖狂情節刻劃傳統義上局面，突現其與桀紂不共戴天的報仇精力。前期的那些短篇中，較多地照應并寄予了作家其時一定的情緒。后期的《理水》、《非攻》，則塑造了大禹、墨子等信奉堅忍、出頭露面的中華民族“脊梁”的局面；而結果等處的某些保持，又表露出作家對人情的深沉洞察。《采薇》、《出關》、《起死》諸篇展現了昔人某些極巧妙的心態，既有所寄予或有所諷喻，也帶有“復調演義”的幾何特性。原文鏈接：http://m.krdcentre.com/news/29201.html，轉載和復制請保留此鏈接。
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