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越劇最初看的是王文鵑和徐玉蘭的版本，但最愛看單仰萍與錢惠麗主演的《紅樓夢》。單仰萍以其楚楚動(dòng)人的扮相、芳馥典雅的氣質(zhì)，以及委婉纏綿的唱腔，再現(xiàn)了“王派”的嫡傳三味。悲涼的《葬花》、凄苦的《焚稿》，讓人們再次為那個(gè)寄人籬下、孤傲清高、外柔內(nèi)剛的林黛玉深深惋惜.越劇是一種婉轉(zhuǎn)纏綿的戲曲，其音樂也以流暢委婉為主，其表演技巧也多采用流暢的形式，以配合音樂達(dá)到載歌載舞式的效果。比如經(jīng)典名曲《十八相送》由18節(jié)對唱組成。祝英臺(tái)懷著少女的喜悅，送她傾心的梁兄返里，這一個(gè)含沙射影，指桑說槐，那一個(gè)呆頭呆腦，不知所云。祝英臺(tái)機(jī)敏伶俐，梁山伯憨厚愚鈍。戲中祝英臺(tái)那種風(fēng)流倜儻、含英蘊(yùn)秀的氣質(zhì)真是令人氣為之奪，神為之搖。這么一張秀美的臉配著一種軒昂的氣宇，祝英臺(tái)對著梁山伯，很自然的滑過一個(gè)甩腔：梁兄啊……聽來齒頰生香，思之余韻綿綿，更是讓人想起白居易的名句：“此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞。”
越劇最初看的是王文鵑和徐玉蘭的版本，但最愛看單仰萍與錢惠麗主演的《紅樓夢》。單仰萍以其楚楚動(dòng)人的扮相、芳馥典雅的氣質(zhì)，以及委婉纏綿的唱腔，再現(xiàn)了“王派”的嫡傳三味。悲涼的《葬花》、凄苦的《焚稿》，讓人們再次為那個(gè)寄人籬下、孤傲清高、外柔內(nèi)剛的林黛玉深深惋惜.越劇是一種婉轉(zhuǎn)纏綿的戲曲，其音樂也以流暢委婉為主，其表演技巧也多采用流暢的形式，以配合音樂達(dá)到載歌載舞式的效果。比如經(jīng)典名曲《十八相送》由18節(jié)對唱組成。祝英臺(tái)懷著少女的喜悅，送她傾心的梁兄返里，這一個(gè)含沙射影，指桑說槐，那一個(gè)呆頭呆腦，不知所云。祝英臺(tái)機(jī)敏伶俐，梁山伯憨厚愚鈍。戲中祝英臺(tái)那種風(fēng)流倜儻、含英蘊(yùn)秀的氣質(zhì)真是令人氣為之奪，神為之搖。這么一張秀美的臉配著一種軒昂的氣宇，祝英臺(tái)對著梁山伯，很自然的滑過一個(gè)甩腔：梁兄啊……聽來齒頰生香，思之余韻綿綿，更是讓人想起白居易的名句：“此曲只應(yīng)天上有，人間那得幾回聞。”原文鏈接：http://m.krdcentre.com/wz/54736.html，轉(zhuǎn)載和復(fù)制請保留此鏈接。
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